【2006/06/14 聯合報 記者牟玉珮／台北報導】
繞過台北巿關渡平原的幾畦稻田，林立正的斲琴工作室「梓作坊」，不起眼地藏身在連棟低矮的平房裡，就像他製作的古琴，氣定神閒等待有心人。
古琴藝術雖為中華文化瑰寶，近代卻未受重視，台灣會彈奏古琴的人口約只有兩、三百人，製琴師更是屈指可數。2003年聯合國教科文組織公布第二批「人類口述非物質文化遺產」，古琴藝術名列其中，在中國引起熱潮，台灣的林立正也受到重視。
花白頭髮綁著馬尾、身形結實的藝術家林立正，回憶起當初和古琴結緣，只因學音樂的朋友買不到古琴，他找書看了樣子，憑著漆、木工根基，弄塊心目中最好的台灣檜木，鋸子、刨刀加鑿子，半個月就完成一張古琴。
24歲做了第一張琴，雖然該有的都有了，林立正卻毫不客氣批評當時做的琴「根本不入流」，即便到了今天已自成一家，每完成一張琴，他還是認為能做得更好。「完美」對他而言「永遠不會有」，這也是他認為製作古琴最迷人之處。
林立正為了做琴，25歲投入古琴大師孫毓芹門下，學會鑑定，至於製琴的技巧，則從做中學習；當年他趁出海打魚的空檔學製古琴，也因此早期古琴落款均以「漁翁」自稱。
20年前，國立藝術學院音樂系教授馬水龍、張清志等人希望在學校成立專業古琴研究鑑定單位，延攬林立正入校，還開了古琴工作室，並在講到古琴時，請他上台兼講，不過，礙於學歷，林立正當年是以工友名義應聘，直到93年退休。
有著山東脾氣的林立正，把大量時間投注在古琴藝術上。為了彌補不足，還到大學旁聽相關課程。因不耐機具送修耗日費時，甚至去東海高工補校念了3年電機課程。
不少收藏家找林立正鑑定古琴，他曾鑑定過唐朝的古琴，也擁有一張北宋的「玉壺冰」，20年前，台灣故宮收藏的一張元朝「雪夜冰」古琴，因琴面破損，還請他代為修復。經手這麼多老琴，林立正卻不以古為大，他自信地說，早期落後的工具可以做出這麼好的琴，現代工藝一定可以超越。
兒子林法 才出生就坐琴
「彈琴的總是瞧不起做琴的。」林立正製琴30多年，衝著這句話，送二兒子林法到大陸中央音樂學院修習正統古琴演奏，對兒子寄予厚望，希望他為台灣的古琴文化注入新血。
林法是林立正4個兒子中，最有興趣繼承衣缽的一個。林立正說，林法出生就開始「坐」琴了；他曾在做琴時，把3歲的林法抱上琴木，幫他固定，免得位移；長期耳濡目染的結果，林法不僅會製琴，還拜在台灣古琴樂師葛翰聰門下學彈琴。在學期間曾獲得2002年中國青少年藝術大賽古琴青年專業組銅獎、2004年全國古琴大賽青年職業組優秀演奏獎等殊榮。
